精致的面子与时间顺序大致吻合的视频升级路径，透露出观众对乡村短视频兴趣点的变化。在这个阶段，以城镇青年为主的观众群体要求纪实性，把短视频当作了解农村生活的窗口，以“他者”的身份旁观，猎奇大于共情。李子柒等人的出现，打破了此前短视频内容中与精神小伙、喊麦划等号的乡村图景，一改对农村“脏乱差”的固有认知。青山、绿水、农家饭，再加上衣着质朴的主人公，刚好符合人们对乡村振兴的想象。值得一提的是，2017年《航拍中国》播出，第一季虽然只有六集，可航拍下美不可言的乡村大地吊足了城市人的胃口，乡村短视频的出现刚好补齐了意犹未尽的缺憾。发展到2.0阶段，观众的视阈已经从“他者”切换到“自我”，不再满足于旁观，更要求参与感；简单点说，就是从“你有什么”变成了“我要什么”。这批作品有一个共性，那就是罕有城市元素。乡村视频充当了乌托邦的角色，成为观众寄托理想生活的场所，视频拍得越“仙”、越轻松闲适，越能激发观看的欲望。再到张同学出现以后，乡村视频的创作动机也不再是为了记录生活、推广农产品，而变成纯粹的自媒体逻辑。以自媒体运营的思路去做创作，让这一阶段的作品呈现出前所未有的完成度。诱人的里子我们可以把乡村视频的受众按地域因素划分为三类：城市、从乡镇迁移到城市、乡村。某种程度上，乡村题材的作品已经上升为亚文化，成为一种文化符号，只要提起乡村，就能想到亲切的邻里关系、魔性鬼畜、数不尽的梗，进而又提供讨论、二创的空间；随着乡村内容越来越多，这个亚文化空间也被扩得越大，其中又容纳进更多的观众。对后两种观众群来说，乡村短视频意味着回归与选择。赚了吆喝以后广告和平台扶持。部分博主尝试过打造个人IP，上线周边产品，但收效甚微，并不能形成稳定来源。激励收益削弱，对农村内容创作者来说无疑是一个重创。乡村内容凝聚观众的最大利器就是质朴真实，过多商业要素的加入则会打破这层真实，反而产生欺骗感。这种被观众好感反噬的例子在各大短视频平台上屡见不鲜，记录乡村生活的徐大sao就曾因收入不透明招来抵制，而抖音账号“牛爱芳的小春花”在为厨房家电带货直播后，收到了大批冷嘲热讽。当视频博主不再经营内容，转而做起网店店主，当初看视频下饭的观众中还有多少人愿意待在流量池里，是个未知数。“不应以下沉‘收割’农村或小镇青年为终点，商业变现、赚一把走人，我们更应该以关注农村为起点。” 在赚了吆喝以后，乡村创作者们如何保持新鲜感和关注度，是个值得认真思考的问题。
